演奏中國樂曲，應(yīng)該體現(xiàn)出中國民族的獨(dú)特演奏風(fēng)格，正如同世界上其他各國的音樂都分別有它自己民族固有的特點(diǎn)一樣。

演奏一首樂曲，需要充沛的內(nèi)在音樂感情，要有完美的顫 指，在聲音的連接上要符合于音樂特點(diǎn)與音樂內(nèi)容的滑音，不論 是抒情段落還是技術(shù)性的段落，都要盡最大可能地賦之以歌唱性等等。在這些方面，小提琴具有。得天獨(dú)厚”的優(yōu)越條件。怎樣使小提琴的演奏，成為中國廣大群眾更加喜聞樂見的形式。已經(jīng)成為我國每一 個(gè)小提琴演奏者的光榮而艱巨的任務(wù)，小提琴與鋼琴、手風(fēng)琴、銅管、木管等樂器不同，首先在于 小提琴有隨心所欲的顫指與滑音。而中國民族的演奏風(fēng)格，除具有中國民族特有的音調(diào)特征和裝飾音等以外，在小提琴上滑音是一種突出的表現(xiàn)手段。而滑音在中國的民歌中、民間樂曲中、古曲中，以及大部分的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中都占有很重要的地位。因此，在小提琴的演奏中，怎樣使用因換把而產(chǎn)生的滑音已經(jīng)成為一個(gè)非常重要的課題了。

在小提琴上，滑音產(chǎn)生于換把。因此，換把不僅只是單純技術(shù)性的手段，換把形式的聲音連接是很有特點(diǎn)的表現(xiàn)手段，它能把演奏者對(duì)作品的個(gè)人理解和感受表現(xiàn)出來，如何使用換把，決定著演奏者對(duì)樂句的感覺；如何使用換把，決定著演奏者的藝術(shù) 欣賞水平和藝術(shù)趣味。由此可見，換把的應(yīng)用對(duì)于中國民族演奏 風(fēng)格的重要意義了。

根據(jù)民歌改編的小提琴曲的演奏手法，要模擬民歌滑音的應(yīng)用。根據(jù)二胡曲改編的小提琴獨(dú)奏曲，為了不失原曲的民族演奏風(fēng)格，其中滑指的應(yīng)用（亦即換把的應(yīng)用）要以原來二胡獨(dú)奏曲的演奏手法為依據(jù)。例如丁芷若、何占豪編的《二泉映月》是根據(jù) 華彥鈞創(chuàng)作的同名二胡獨(dú)奏曲編寫的，其中滑指的應(yīng)用大都是華彥鈞本人演奏此曲的手法。如果把曲中的滑指全部去掉，演奏起來就會(huì)面目全非了。根據(jù)創(chuàng)作歌曲改編的小提琴獨(dú)奏曲，其指法的選訂與換把的安排，要盡可能發(fā)揮小提琴的歌唱尤其是有鮮明特色的，滑音要盡可能保持原樣，才能不失其民族風(fēng)格與特點(diǎn)。如果我們 一概不用滑音，即使其他方面演奏得非常好，那仍舊要顯得遜色 很多呢。

同指滑指是一種極其富于戲劇性的歌唱模擬滑指，會(huì)給人以非常強(qiáng)烈的感染力。是要近似于民歌歌唱家的極其強(qiáng)烈地感人肺腑的演唱。如果滑指運(yùn)用得恰到好處，其感人之深，確為筆墨難以形容的。若演奏者滑指運(yùn)用不好，將會(huì)遜色很多。若不用滑指, 則某些樂曲所包含的我國的深刻的民族化與戲劇性的風(fēng)格與特點(diǎn)將會(huì)一無所有。給人的感覺，一定是若有所失而毫無感染力了。同指滑指在二胡演奏技巧中稱為抹音，分快慢兩種，快抹音記號(hào)是，演奏方法是從某音很快下滑半音后再回復(fù)到某音的原位。它是表達(dá)優(yōu)美和富有青春活力的情緒的。慢抹音記號(hào) 是“V”，演類方法與快抹音手法相同，不同的是滑動(dòng)過程要慢，這種抹音常常是表達(dá)哭泣情緒的。例如何占豪、陳鋼的小提 琴協(xié)奏曲《梁山伯與說英臺(tái)》。

同指半音上行滑指的演奏，是與我國地方戲曲的音樂語言相結(jié)合而形成的，它是一種特殊的演奏手法，這種演奏滑音的手法 富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在上述協(xié)奏曲中就有這樣的例子上例同指半音上行滑指的演奏，手指滑進(jìn)過程要慢，同時(shí)還要使右手的運(yùn)弓配合好，在B音處妥演奏出重音來，當(dāng)手指滑進(jìn) 到C音時(shí)不要太重，但到第二小節(jié)的C音時(shí)才又岀現(xiàn)重音，這種 演奏手法，很強(qiáng)烈地表現(xiàn)出一種悲痛情緒，演奏好了是感人至深的。

大距離滑指，是我國民間樂器演奏中常用的一種手法，尤其是墜胡，二胡的演奏中更是常用。它與戲曲唱腔有密切聯(lián)系。中國民族調(diào)式是以五聲為主，七聲也是以五聲為基礎(chǔ)演變來 的，而五聲中羽與宮、角與微之間在器樂演奏上，常常是釆取同 指換把而產(chǎn)生滑音的。這一點(diǎn)，在演奏旋律時(shí)是這樣，在演奏快 速片段以及經(jīng)過句時(shí)亦然。例如黎國荃根據(jù)我國古曲改編的小提琴獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》就是明顯的例子。在七聲中除上述羽與宮、角與徵外，常常還有變徵與商之間 也釆用同指滑音的演奏方法，例如現(xiàn)代作品阿克儉根據(jù)同名歌曲 改編的《千年鐵樹開了花》中用同一手指，從高音向低音的滑指在民族器樂演奏中是常用的一種表現(xiàn)感情的方法。在二胡與板胡的演奏中，有稱之為抹弦的手法便是。在唄吶演奏中也有這種滑音的使用，因?yàn)樗菑母呦虻偷幕福晕覀兛梢匀∶麨橄禄簟Ｑ葑噙@種滑指的手指滑行速度要較其他滑指稍慢一些。在西洋音樂中是決不允許從E音的上方任何音滑向下方的升D音的。這一點(diǎn), 是具有一定程度的小提琴演奏者們的一般常識(shí)，同時(shí)，也是大家 在演奏西洋音樂作品中被視為禁用的換把原則。然而，為了表現(xiàn) 我國小提琴演奏的民族風(fēng)格，上譜中換把的應(yīng)用都是恰到好處的。

下滑指是在中國民族音樂中才可以用的一種演奏手法。歐洲音樂中，是極少見的，而且一般說來是不允許使用的。因此，在演奏我國具有 民族風(fēng)格的小提琴樂曲的時(shí)候，就不能照搬外國的戒律了。當(dāng)然其他一些規(guī)則還是應(yīng)該遵守的。但在遇到具體演奏手法間題時(shí)， 還應(yīng)根據(jù)樂曲的風(fēng)格和內(nèi)容，具體情況具體分析。