提琴的演奏，有時是單音的進行，有時是雙音的進行，有時是和弦的進行，根據(jù)聽眾的音樂聽覺的要求，在演奏單音進行的樂段時，要接近于五度相生律，也有人稱之為畢塔哥拉斯 （Pythagoras）律。在演奏雙音與和弦的時候要接近于純律。而鋼琴 是十二平均律，樂隊則基本上采用十二平均律。那是不是就矛盾百岀了呢?不是的，這種矛盾是可以解決的，首先，由于現(xiàn)代中外（主要指歐洲）音樂的律制，基本上都是釆用十二平均律的。因此，在我們不論是演奏單音、雙音還是利弦進行的時候，都要以十二平均律為基礎。同時，為了滿足音樂聽覺的需要和表現(xiàn)樂曲內容的需要，根據(jù)不同情況，釆取不同措施，以使演奏出來的音 樂更完美、更動聽、更有感染力。這也是唯有弦樂才能具有的特 殊的音樂表現(xiàn)力和感染力。

至于小提琴的演奏與鋼琴伴奏的矛盾方面，是靠鋼琴擊弦后的延音（即余韻），使與小提琴的非十二平均律部分相合的。鋼琴的這種延音的適應能力很強，能與小提琴的一切音和諧協(xié)調，產(chǎn)生美好的效果。因此，鋼琴適于做小提琴的伴奏或合奏樂器。手風琴則沒有這種性能、不太適宜與提琴合作。

小提琴與鋼琴合奏，雖然其釆用的律制不完全相同。但聽起 來仍能合作得很好，其另一個原因，乃在于人的音準聽覺有可差 。也就是說，人的音樂聽覺并不像音高測定儀那樣對表示音高的一定的振動數(shù)（例如標準音A之振動數(shù)為440次每秒），分辨 絲毫不差而是在一定范圍內（當然這個范圍是很小的）略高一點， 或略低一點，都算準。