關于小提琴琴碼

　　琴碼一般都用槭科的楓木（也就是琴背板的木材）制作，并且同樣要樹齡老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲茲1925年買到手的瓜乃利上的琴碼，就不是楓木做的，他一直用到1950年（至于該琴碼是何種木材，我一直找不到資料）。一般以木紋順直、質地堅硬的為好，但也不是硬的就合適每一把琴，關鍵是這樣的木材對聲音的衰減較少。有人說，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴碼最好，其實呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴碼就得注意了，它們的刨面是不一樣的：背板的兩面花紋是一樣的，而琴碼一面是大花，一面是小花。

　　挑選的時候首先要看木材是否干透，聞一聞，不干的木料有輕微的酸味。然后根據琴的聲音特點來選擇合適的琴碼。我打磨過的琴碼價格差幅在100倍以上，我的感覺是雖然一般來說便宜的琴碼都不好，但也不能迷信昂貴的琴碼，關鍵是看是否適合你的琴?；y大的琴碼較硬，小的稍軟，拋到桌面上聽聲音就能分辨。一般來說，發音響亮、聲音噪的琴可用稍厚、稍軟的琴碼；音量小、聲音很純凈的琴就可用硬一些、薄一些的碼（關于薄厚可以在后面打磨時決定）。 有的琴碼在E弦下面鑲嵌有一小塊烏木，防止琴弦勒進琴碼。有人認為這樣會影響聲音的傳導，不可取，而還有人包括MOSSO則認為它對聲音的影響不值一提。

　　琴碼與琴的配合是非常重要的，并不是每一個琴碼都能產生良好的效果。材料是否合適、高低、薄厚、打磨的不恰當都不會取得好的效果，每一個買回來的琴碼都是要經過打磨才能用的，所以在選擇好一個琴碼之后打磨是很重要的。

　　打磨時先選好正反面。對于一個剖面正確的琴碼來說，小花向著指板，大花（這一面是平的）向著拉弦板。如果琴碼的花紋不"標準"，就還要仔細觀察馬側面的紋理哪一面是平的，向著拉弦班即可。有的琴碼有印記，一般來說這是向著拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夾角等于或略小于90度，另一面則大于90度，這是為了抵抗琴弦向琴頭方向的拉力，避免琴碼被拉彎。這一點我可不是第一次就做好了的。打磨的時候一定要有足夠的耐心，千萬不能著急，并且不斷注意磨的位置是否就是琴碼應該安裝的位置、角度正確與否。馬腳厚了會影響發音靈敏，但也不能太薄，雖然幾乎所有資料都說越薄越好。過薄就會使馬的壓力集中到一點上?；緫?毫米為限。

　　打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置鋪一塊細砂紙（我一般還會在下面墊一張紙保護琴漆），捏緊琴碼左右打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。當然用砂紙很慢，熟練之后也可以先用快刀削，我還用過電動砂輪，也很滿意。

　　琴碼的高度是G弦距指板5毫米，E弦2.5毫米，中間兩根弦自然過度（D弦要稍高）。但這個尺寸只是個參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼還可以再高一些。實際上馬的高度應主要由音質來決定。琴馬高些就可加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來說面板平的琴合適用高碼（但是太高會影響發音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽），面板凸的琴適合用低碼（一般來說琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質表現不出來同樣不好）。如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應保持指板的高度。里奇就用的這種方法，效果非常之好。

　　馬腳一定要磨得嚴絲合縫，決不能靠琴弦上緊的壓力來使其緊貼面板，也不能為了結合嚴密而將馬腳下面的琴漆刮掉！角度也正確之后，進一步把馬磨地好看些。琴弦的間距為12-13毫米，不必照搬書上的尺寸，這一點也是仁者見仁智者見智，但必須間隔相等，不要顯得不協調。 將琴碼修薄的時候只可修向著指板的一面。

　　琴碼和音質的大致關系可以這樣調整：如果小提琴發音聲音尖銳，可以用一個木質較軟的琴碼。聲音細柔的琴，可以試試木質堅硬而較薄、高一些的碼，就能是聲音響亮一些。琴板堅實沉重的琴，最好用一個較細薄的琴碼，而木質軟而輕的琴，則需配一個粗厚的琴碼。以上措施都會產生更好的效果。

　　我很難忍受有噪音的琴。如果你發現新馬換上之后琴音很噪，根據我的經驗，可能有如下原因：1，琴碼太薄（雖然薄些可讓聲音更亮）；2，琴碼向拉弦板傾斜過多（明顯小于90度）。當我遇到這種情況時，扶正琴碼，噪音立即減小，屢試不爽！另外我發現馬腳適當厚些噪音也就相應小些。 所有資料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要靈活掌握。和琴一樣，琴碼也是舊的好，所以不要把琴碼換來換去。

　　相關資料：小提琴的琴馬的作用是將琴弦的振動傳遞到琴體，使其產生諧振，發出聲音。琴馬結構的好壞會直接影響聲音能量的傳遞。理想的狀況是無損失地傳遞到面板，這樣得到的聲音最洪亮。與琴體一樣，琴馬的木材是影響聲音最重要的因素之一。由經驗，專業的提琴通常都采用較硬的Delux琴馬。而對于一般的學生琴，較軟的Aubert琴馬有較好的表現。松軟的材料通常都是振動的良好吸收體，反之則有更好的傳導效率。但是小提琴的音質好壞并不僅取決與音量一項，除此以外，既然較硬的琴馬能提高音量，同時也能擴大噪聲等不良因素，故較軟的琴馬在一般的提琴上有較好的表現，而專業的琴只應選擇較硬的琴馬。

　　除了用料，琴馬的花形和形狀對音質也有相當的影響。經驗認為，縮窄琴馬傳遞聲音的路徑（A）有利于音質的改善。經驗值是4——5mm。 另外，琴馬的腳必須與面板吻合。新買回來的琴馬要要經過打磨處理才能使用。先用刀削出大致的弧度，然后再用砂紙鋪再琴面琴馬的位置打磨出最后的弧度。

　　好琴，特別是練習琴，首先應該具備良好的手感，手指觸弦的感覺首當其沖。市場上賣的學生琴，琴馬基本上沒有經過修正，E弦上好后離指板的位置達8mm！我的一個朋友居然用這種琴練了將近6年的琴，我只能用佩服二字來相容，同時也對那些利欲熏心，毫不負責所謂的老師們感到汗顏！

　　一般指板裝得合乎標準的琴，琴馬E弦處高28mm，G弦處高30mm?；蛘咭部梢砸灾赴鍋碜龌鶞剩珽弦離指板末端3mm左右，G弦離指板5mm左右。弦高度定好后就要劃出琴馬的弧線，這可以參照別人的琴馬的弧度來劃，也可以使用曲線板按自己的習慣來做。琴馬的高度與弧度或有差異，完全取決于個人的習慣，這里提供的只是參考數據。

　　琴馬削好后就可以裝上提琴，其中與琴馬腳弧面垂直的平面面向系弦板（Tail Piece），有弧度的一面面向指板。這里涉及了另外一個削切加工，就是琴馬上部的木料要削薄和削成一定的弧度。這個對一般也是調音的一個方法，不過對于一般的練習琴這個的做法的效果好像不大明顯。