如何鑒定小提琴的品質(zhì) ?對于小提琴使用者來說， 參考以下幾個方面， 有助于鑒別一只琴的品質(zhì)。

　　重量:重量反映出提琴音板的厚度， 過重的琴聲音暗啞， 過輕的琴聲音發(fā)空， 而且容易產(chǎn)生變形。

　　音孔:兩個音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風格， 而且影響到聲音。 與聲音關系較大的因素是兩個上小珠間的距離， 音孔長度和度。

　　弧度:這是提琴最重要的設計元素之一。 較低的弧度使聲音深而大， 這樣的琴受濕度影響相對較小， 弧度過度的低會造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美， 但缺乏穿透力， 過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴弦的壓力， 造成指板下方的弧度繼續(xù)隆起。 另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度， 隆起較緩的弧度造成發(fā)音敏感， 但音色單調(diào)。

　　樣式:多數(shù)優(yōu)秀制作家在樣式設計上有鮮明的個性特征， 例如斯坦納，阿瑪提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。 他們的樣式都相對完整， 自成體系， 給后人帶來深遠影響。 從演奏者的角度看， 琴肩部的曲線形狀還關系到拉奏起來是否方便， 尤其是中提琴。

　　木材:選材是非常重要的一環(huán)。 面板用料是魚鱗云杉， 要求年輪順直而均勻， 早材和晚材的比率要適度， 這關系到木材的軟硬度。 垂直于年輪的木射線越多越好。 背板用料是楓木，比重要高， 木射線要發(fā)達， 而美麗的花紋與聲學品質(zhì)無關。

　　油漆:除了美觀以外， 理想的油漆應當具備持久的柔韌性和較薄的漆層， 其聲學作用使琴聲柔和豐潤， 而且經(jīng)過長期使用越發(fā)漂亮。 硬而脆的漆在使用中會成小塊破碎， 其聲學作用使琴聲刺耳。 古琴油漆因外來磨損及其自身性質(zhì)， 呈現(xiàn)出特有的外觀。 仿古油漆如果做得真實而藝術， 同樣能達到賞心悅目的境地。

　　工藝:琴頭旋首， 音孔， 鑲線和琴邊都是有關工藝的重要部件， 在同一只琴上應當風格統(tǒng)一。 意大利風格的工藝往往線條自由， 造型生動， 讓人很喜歡觀賞。

　　外部裝配:良好的裝配能讓演奏者感覺舒適， 糟糕的裝配能毀掉一只好琴的聲音。 以下是關于裝配技術的簡要說明。

　　弦長:弦長等于琴頸長度加上碼橋線長度， 碼橋線長度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。 這兩個長度的比率在小提琴和中提琴上是 2：3， 在大提琴上是不是7：10。 小提琴有效弦長是328毫米， 琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長的六分只一。

　　中軸線:從弦枕， 指板， 琴碼，拉弦板到尾鈕構成一條中軸線， 這條線的正直保證了琴的自由振動。

　　音柱:音柱的尺寸，木材，位置和修驗工藝都影響琴的振動。 從右音孔能看到音柱在琴碼的后面，間隙相當于琴碼的厚度。 音柱與兩塊音板的接觸應當嚴密， 可以用牙醫(yī)的小鏡子查看， 音柱頂住兩塊音板的松緊程度會相應改變琴聲， 修理工藝粗糙會損傷面板內(nèi)側， 可能造成裂紋甚至穿孔。

　　琴碼:琴碼要立在橋線上， 微微向后仰。 琴碼高度受弦夾角， 弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對振動產(chǎn)生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過制作琴箱和琴頭

　　弦枕:弦枕要做到光滑圓潤，不刺激左手，弦在上面勻順地過度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。

　　指板:指板的弧度自上而下是統(tǒng)一的， 即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點并不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當，才能保證振動弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。

　　弦槽匣:過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會造成弦軸磨弦現(xiàn)象。精細絞驗的弦軸和軸孔配合嚴密，弦軸可以隨意轉動和停止。以上幾點都處于正確狀態(tài)，琴才能發(fā)出正常的聲音。長期使用，氣候變化和外來損害都可能造成某一方面失衡，琴應該經(jīng)常讓制作師檢查。

　　以下是為鑒定一只提琴而來自于經(jīng)銷商的幾項服務。

　　提琴證書:證書中要注明這只琴的制作人和制作日期等信息，並詳細描述此琴特征，甚至附帶照片。可能還會記錄此琴的尺寸和現(xiàn)狀，但不會注明市場價格和當前擁有人。落款是出具證書人的簽名。

　　附帶證書:這上面記載此琴的歷史，以往的擁有者，歷次轉手時的價格。簽發(fā)人同時此琴會很有關系，一般都是經(jīng)銷商，演奏家或收藏家。 估價書這上面評估此琴的當前市場價格，還包括對此琴的描述或附帶其他與此琴相關的證書。