分弓通常是指在中速的情況下，每弓只演奏一個四分音符或一個八分音符的弓法，用中弓部位來演奏。一般來說，樂譜中凡沒有連弓記號者，都表示用分弓來演奏。但快速的分弓我們稱之為快弓，在運(yùn)弓動作上與中速的分弓是不同的。下面我們來談?wù)劮止谘葑鄤幼魃系奶攸c(diǎn)。

　　分弓在運(yùn)弓動作上是長弓速度的加快與幅度的縮小，仍然要求拉弓時以手腕為先動點(diǎn)向右拉出，推弓時以大臂為先動點(diǎn)向左推進(jìn)。由于用弓幅度較小，因此手腕動作也要相應(yīng)地減小。因為一音一弓的演奏帶來了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。可以說分弓的性格，主要體現(xiàn)在換弓方面。反過來說，換弓的軟硬度，也就決定了分弓的軟硬度。而這種軟硬度與長弓一樣，也是通過手腕動作的剛?cè)岢潭葋韺崿F(xiàn)的。如果是較為連貫的換弓，手腕動作就要適當(dāng)?shù)厝岷停故直鄣牧α客ㄟ^手腕餓緩沖作用到達(dá)手指。如果是強(qiáng)勁的換弓，就要求每一弓都帶有音頭，那么手腕的動作就要適當(dāng)?shù)丶哟螅故直鄣牧α吭谑滞筇幏e聚，通過腕部的突然甩動，來帶動弓子爆發(fā)性地加速，以奏出剛健的音頭。還有一種帶有保持音狀態(tài)的分弓，這種分弓介于柔和與剛健之間，既不帶音頭，又要求每個音十分清晰。此時手指就要始終保持對弓子的作用力，手腕的動作應(yīng)盡量減少，而依靠手臂的動作直接帶動弓子的左右運(yùn)動來完成，這樣才能演奏出這種分弓應(yīng)有的效果。

　　二胡學(xué)習(xí)者在分弓方面容易出現(xiàn)以下四個問題：

      1、拉推弓聲音不平衡；

      2、拉推弓動作上下掂動；

      3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大；

      4、兩手配合不佳。

　　分弓的時值是不同的，那么，對于不同時值的分弓怎樣保持音質(zhì)上的統(tǒng)一？我們知道，分弓的組合可以是千變?nèi)f化的，拉推弓的時值往往也是不同的。如：切分音、長短弓組合等等。音的時值不同，所用弓子的長度也必然不同，但發(fā)音卻要求是一致的，這就需要用調(diào)整貼弦度來做到了。一般來說，音符的時值長，用弓也必然較長，弓速往往較慢，要保持一定的音量，貼弦度就要稍大；而時值較短的音符，有時為了將弓子拉（推）到預(yù)定部位，必須在很短的時間內(nèi)走完較長的弓段，弓速就很快，為了使發(fā)音和其它音符相統(tǒng)一，貼弦度就要適當(dāng)?shù)販p小。前面已經(jīng)講過長弓貼弦度的增減要依靠小臂細(xì)微的旋轉(zhuǎn)動作來完成的，這一點(diǎn)在分弓的演奏中也是完全一致的。